«Grands Motets pour la Chapelle du Louvre » de Henry Du Mont 1 dessus, 1 haute-contre, 1 taille, 1 basse-taille, 1 basse, 2 violins, continuo

Quatre grands motets restitués dans leur effectif original, tels qu’ils devaient être donnés à la Chapelle Royale du Louvre avant l’arrivée de la Cour à Versailles en 1682. Four Great Motets reconsituted in their original line up, as they must have been performed at the Chapelle Royale du Louvre before the arrival of the Versailles Court in 1682.

« Musiques pour le Dauphin » de Marc-Antoine Charpentier 1 dessus, 1 bas-dessus, 1 basse, 3 flûtes, basse continue

[Le Roy] congédia toute sa musique et voulut entendre celle de Monseigneur le Dauphin jusqu’à son retour à Saint-Germain. Elle a tous les jours chanté à la messe des motets de Monsieur Charpentier et Sa Majesté n’en a point voulu entendre d’autres, quoiqu’on lui en eût proposé. Le Mercure Galant, avril 1681 (The King) disregarded all his music and expressed the wish to listen to Monseigneur le Dauphin’s until his return to Saint-Germain. She sang everyday for Monsieur Charpentier’s Motet Mass and His Majesty refused to listen to any others, although he was offered to. Le Mercure Galant, April 1681

« Méditations pour le Carême » de Marc-Antoine Charpentier 1 haute-contre, 1 taille, 1 basse, basse continue

Ces dix piéces, par leur densité et leur expressivité, constituent une véritable évocation de la Passion. Charpentier y déploie toutes les facettes de son talent de compositeur et de dramaturge. These ten pieces, especially dense and expressive, form a true evocation of the Passion. Charpentier displays all the qualities of his talent as a composer as well as a dramaturg.

« Leçons de Ténèbres » de Marc-Antoine Charpentier 1 voix, deux flûtes, basse continue

Charpentier nous a laissé 31 Leçons de ténèbres d’effectifs très différents mais dans lesquelles la voix est toujours mise en valeur et traitée avec souplesse et subtilité. We inherited from Charpentier 31 ‘Leçons de ténèbres’ with very diverse/different line ups but in which the voice has the greatest role and is treated with subtlety and flexibility.

« Leçons des morts » de Sébastien de Brossard 1 dessus, 1 haute-contre, 2 violons, basson, basse continue

Ecrit en 1696-97 ce cycle, unique en son genre, est destiné à l’Office des défunts ou à leur commémoration le 2 novembre. Une des plus belles pages de musique écrit par Sébastien de Brossard This cycle, unique in its style, has been composed in 1696-97 for the service of defunts or for their commemoration on 2 November. One of the most beautiful music pages written by Sébastien de Brossard.

«Portrait » de Pierre Robert

Bien qu’ayant été successivement maître de musique aux cathédrales de Chartres et de Paris, maître de chapelle à la Chapelle royale, et compositeur de la Chambre du roi, Pierre Robert laisse une œuvre encore méconnue; ce programme de petits motets permettra de resituer son œuvre dans le contexte de l’époque. Although successively Music Master at both the Chartres and Paris cathedrals,Chapel Master at the Royal Chapel and composer of the King’s Chamber, the works by Pierre Robert remain unknown; this programme of little motets will allow the listener to replace his compositions in the context of the era.

« Un italien à Paris » : Paolo Lorenzani 1 dessus, 1 haute-contre, 1 taille, 1 basse, 2 violons, basse continue

En France de 1678 à 1695, Paolo Lorenzani, Maître de musique de la Reine, publie en 1693 un Livre de motets dédié au Roi. Ce programme permet de faire une incursion dans les cercles italiens de Paris à la fin du XVlle siécle. In France from 1678 to 1695, Paolo Lorenzani, the Queen’s Music Master, published a Motet book dedicated to the King in 1693. This programme allows to explore the Italian circles in Paris at the end of the 17th century.

« L’Itinéraire de Daniel Daniélis » 1 dessus, 1 haute-contre, 1 taille, 1 basse, 2 violons, basse continue

Un voyage musical imaginaire autour d’un musicien européen qui débuta sa carrière à Liège, séjourna 22 ans à la Cour de Güstrow, voyagea probablement en Italie et finit son parcours à la cathédrale de Vannes en 1696. (œuvres de Du Mont, Buxtehude, Lorenzani et Daniélis) An imaginary musical journey around a European musician who began his career in Liège, Belgium, resided at the Güstrow Court for 22 years, probably traveled to Italy and ended up in Vannes in 1696. (pieces by Du Mont, Buxtehude, Lorenzani and Daniélis).

« L’Apothéose de Couperin » 1 haute-contre, 1 taille, 1 basse, 2 violons, basse continue

Allusion à L’Apothéose de Corelli (publiée à la fin des Gouts-réunis 1724), compositeur que Couperin admirait tout particulièrement, ce programme rassemble sonates d’eglise de Corelli et motets de François Couperin en alternance. An allusion to the Apothéose by Corelli (published at the end of the Gouts-réunis in 1724), a composer whom Couperin particularly admired, this programme gathers and alternates church sonatas by Corelli and motets by François Couperin.

« Angioletta » de Claudio Monteverdi

Programme autour des madrigaux pour deux ténors et ensemble instrumental, extraits des derniers livres. Programme with Madrigals for two tenors and an instrumental ensemble with excerpts from his last Books.

« Motets » de Jean-Sébastien Bach [BWV 225 à 230]

Mozart, s’arrêtant à Leipzig en 1789, avait exprimé à l’écoute de ces motets la plus grande admiration. L’Ensemble Pierre Robert en propose une lecture à huit voix solistes et grand orgue ou basse continue. Mozart, making a halt in Leipzig in 1789, had expressed the greatest admiration listening to these motets. L’Ensemble Pierre Robert chooses eight solo voices and great organ or continuo to interpret them.